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老實說最後的收尾發展...
我一度以為沈奇家的最後發展，會跟小琳家一樣XD

我現在處在一個我不知道我有沒有渡過的感覺...
雖然我已經把完結篇給渡過了
可是我不知道渡不渡的過接下來沒有《死神少女》的日子(笑)

公視可能是不同的高層，而有不同的經營理念(雖說現在高層是誰很亂...)
今年放在戲劇的資源比例，並沒有近年來的多...
雖說金鐘獎的規定是五集以上就算是連續劇
可是我覺得沒有至少來個十集，我不太能覺得有連續劇長篇的感覺
今年度的公視長篇戲劇，就只剩下《死神少女》了...

我對《死神少女》其實我一開始並沒有很大的信心跟期待
《死神少女》是採取一種台灣很少用的特殊的單元劇形式演出...
每個案件會在設定內的集數解決結束
但是每個案件跟案件中間，會因為主線劇情而把這一切串聯起來
(而且這部也不完全算完全是靠主線串聯，前回跟後回的演員也會交替)

很喜歡《死神少女》大膽的使用這種方式呈現戲劇
特別是在戲劇題材跟形式，都太過保守不太敢有太多突破的台灣環境...

這種形式呈現的戲劇，多數人想到經典可能是《求婚事務所》
可是《求婚事務所》拍攝時，並沒有設定每集的時間限制
所以每個案子間的接續點時間並不一致，比較沒有像《死神少女》這麼的"單元劇"
我反而覺得比較像是公視多年前的人生劇展長篇版《偵探物語A.S.T.》
(其實還有另外一部，只是我沒涉獵太多的《霹靂MIT》)

這種形式的單元劇，就一定需要一批大量的演員演出...
《偵探物語A.S.T.》的每一集的GUEST CAST知名度或功力都來頭不小
相對主題設定是青少年的《死神》，在台灣現有的環境下，讓人擔憂
參差不齊的年輕演員們，也的確是我對《死神少女》唯一覺得可進步的空間
雖然是這樣說，可是良好的故事題材跟主線演員，還是讓這部戲瑕不掩瑜

老實說，我以前完全不認識房思瑜...
可是靠著死神後面的情緒轉折，再加上杜荷的對比
真的讓我對她的印象大大的加深了!!!
特別是最後在那邊逗沈奇的死神，是要讓外人覺得沈奇更加病入膏肓嗎XD
死神逗沈奇的模樣，真的是太可愛了啦>/////
雖說炎亞綸也同樣在透過高超這角色下，看到不一樣的對比
可是沒有房思瑜來得深刻就是了(不過高超跟沈奇個性真的差很多XD)

話說我一直很受夠台灣偶像劇
在男女主角在中間遇到困難不得不分開時，老愛說出那句老梗台詞
「因為我們是不同世界的人」(也是因為被王子跟灰姑娘的公式所造成的...)
《死神少女》雖然也同樣出現這句老梗台詞了
可是沈奇跟渡，才是貨真價實不同世界的人啊!!!
我第一次好認同這句台詞在台灣戲劇中出現(笑)
不過這也是因為《死神少女》這麼特殊的題材，才能有這種感覺

老實說沒有公視，真的會顯得台灣戲劇的題材真的太少了...
但也因為每個禮拜都在牽扯死亡跟青少年社會問題
讓我好擔心公視會不會因次被關切...

主打的青少年議題我就不再有更多的贅述
我反而想講的是，在最後的沈奇的案件，因為沈奇的家世背景
也點出了另外「大人世界」的社會議題...
一個是沈奇的原住民媽媽，多少也算是提到類似歧視不同族群的問題

另外一個就是沈奇爸爸參選時，也帶出台灣選舉文化的問題
台灣的戲劇真的很不太敢碰到這塊所謂是「政治」的問題...
(不過近期的《痞子英雄》、《波麗士大人》都敢勇敢觸碰
 我甚至覺得連《倪亞達》其實我覺得也算小碰，雖然幾乎都在消音之中了XD)
總之我想說的是，《死神少女》真的很大膽去弄了台灣戲劇很少觸碰得題材
也因此更增加《死神少女》不同於其他台灣戲劇的可看性!!!

還有《死神少女》在每集的下回預告與片尾曲的連貫特殊的手法
相較其他戲劇太過死板的呈現，預告就是預告、片尾曲就是片尾曲
這種手法，反而讓每一集的整體性與獨特性的感覺
也因為是這種手法，在19集跟20集的結尾，更是鋪陳出一種不一樣的味道
這兩集的最後片段，都讓我在電視機前忍不住激動起來，甚至想大叫!!!

可能就是因為一開始沒有過高的不期待
反而讓我對這部戲優越的表現，更加的驚豔!!!
不過最後我要說，結局我也覺得的確有點收的不太優
但還不至於到爛尾的部分，只是對收尾有不一樣的感覺...
我是比較希望是這樣...

沈奇一樣先是驚訝發現同學群中有杜荷的身影
杜荷先對沈奇輕輕地笑，然後沈奇也看著杜荷笑
然後就這樣THE END
(後面留下一些可讓觀眾自行去想像的空間...)

我會比較希望是這樣的感覺
比較不喜歡沈奇去追問那個杜荷是不是就是之前的渡
把結局有點說得太過明顯的的感覺
不過我不知道其他人是不是反而會罵這種方式結局就是了...

總之謝謝公視，謝謝導演，謝謝《死神少女》的所有一切
讓我對台劇又留下一個更不一樣的觀影感想了

然後接下來就是等待下禮拜
本年度我最後期待的一部台劇《他們在畢業的前一天爆炸》
(這片名真的是非常的長啊XD)